虽然观众口味越来越“刁钻”,但是对创作者,依然是一件好事。

到底哪个编剧在胡编乱造?

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《延禧攻略》里的秦岚和《如懿传》里的董洁饰演的都是同一个历史人物,即乾隆皇帝的第一位皇后富察氏。《延禧攻略》里的秦岚温良恭俭,与《还珠格格》《甄嬛传》等绝大多数古装剧中的“恶皇后”截然不同,虽然《如懿传》未开播,但从官方介绍中不难发现,董洁的这一版富察氏,性格塑造上基本遵循了历史。反差较大的则是乾隆皇帝的第二任皇后了,也就是前面说到的《还珠格格》中戴春荣饰演的那位皇后:辉发那拉氏。这位皇后在《如懿传》里叫如懿,在《延禧攻略》中叫娴妃,另外,她在《甄嬛传》里也有露出,那时候她还叫“青樱”。跟影视剧中令妃的命运差不多,这位皇后也在编剧的塑造下,在不同剧里有着不同的性格,经历了不同的命运起伏,总结一点就是:谁是主角皇上就更爱谁多一点。

小说《甄嬛传》本来是一部建立在一个名为“大周”的虚构朝代之下的架空小说,在改编成电视剧之时因为某些原因,被生生套进了清代雍正时期的后宫故事里。

再比如,《甄嬛传》里甄嬛有槿汐姑姑,而《如懿传》里如懿也有一个不离不弃的得力丫鬟容珮,让人难以置信的是,这个贴心的小丫鬟,她的原型竟然和《还珠格格》里的容嬷嬷是同一个人!

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很多观众都在《延禧攻略》里发现了很多经典剧的面孔,比如皇后秦岚是《新还珠格格》里面的知画,娴妃的母亲则是《还珠格格》里饰演皇后的戴春荣,剧组埋下的“回忆杀”让不少网友直言“关系有点乱”,但看完几部清宫剧中同一人物的不同人设,恐怕乱还在后面呢。

这其实也是一件好事,影视剧能够普及历史,让每一个历史人物鲜活起来,不在是书本上刻板的纸片人形象。

令妃到底是不是“心机女”?

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令妃在历史上确有其人,原本姓魏,江苏人,是内管领魏清泰的女儿,因为身份低微,进宫的时候只是个宫女,后来才入了满洲镶黄旗,改姓魏佳,一生为乾隆生下四子两女,也是嘉庆帝生母,可以说是相当“高产”了,这也从侧面证明了皇帝对她宠爱有加。

(《如懿传》里的后期Boss嘉嫔)

《延禧攻略》目前正在热播,剧中人物关系成为关注焦点,讨论热度极高。网友高举帝后CP大旗,将300年前的乾隆与孝贤皇后送上热搜。而《还珠格格》《甄嬛传》《延禧攻略》和未播出的《如懿传》虽然剧名不同、主角不同,讲述的却都是关于乾隆和他的妃子们的故事。有意思的事,人是同一个人,经过不同编剧的“着色”,人设却截然不同,有观众甚至为了追剧去翻起了历史书。

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《还珠格格》里的皇后 到底坏不坏?

现在,《延禧攻略》已经完结,《如懿传》却还在热映。

除了主角,各位配角在不同剧里的出现,也让观众发现了不少“神操作”。

后宫剧既然讲情感,却不符合历史上的情感真实。这就好像在正统历史剧里把秦桧写成英雄、岳飞写成奸臣一样了。

比如,《延禧攻略》中的高贵妃阴险泼辣,让人恨得牙痒痒的程度比《甄嬛传》里的华妃更胜一筹,但《甄嬛传》中甄嬛却曾夸赞过高贵妃“温柔贤淑”。那么问题来了,到底谁说的是真的?

如果只把“娱乐”当成“娱乐”而草草敷衍,而不认真对待深究细节,那么人人看样板戏就可以了。

《还珠格格》里的令妃充当了一个老好人的角色,总在小燕子、紫薇处于危险时带皇帝前来救人,堪称“及时雨”,贤良淑德的性格与阴险恶毒的皇后形成鲜明对比。而到了《延禧攻略》中,化身女一号的令妃开始自带“主角光环”,为姐姐的死因查明真相,她冒险进宫,终于从一个小宫女成长为皇贵妃。她虽然善良,但并不“博爱”,个性强势、睚眦必报才是她的性格标签。为了接近真相,其间她利用了很多人,包括皇帝,但就是这种走出传统“大女主剧”套路的人设反倒圈了不少粉,后宫的生存之道甚至被不少网友奉为“职场进阶指南”。对照此前《还珠格格》重播时网友发出的令妃是心机女的话题,《延禧攻略》中“少女令妃”的进阶之路可以说是比较尊重史实了。

就好像这部《延禧攻略》,虽然很多新人演技不过关,但比起流量小花小生还算过得去;主角光环被人诟病,但也还算流畅,而且“爽”,保住了最起码的及格分。加上几乎说开创性地使用了“高级灰”色调,从万紫千红中拯救了群众的审美,于是成为2018年的第一个爆款。

还有更值得说道的,秦岚虽然在《延禧攻略》中贵为皇后,但早早就领了盒饭。在她出演的戏份里有很重要的几幕戏是为了保护怀有身孕的愉贵人,而后来这位愉贵人诞下的阿哥其实就是永琪。也难怪有网友说:“难道秦岚早早领盒饭是为了来世投胎知画嫁给永琪?”

有人说,宫廷剧无论怎样,毕竟是“剧”,吹上了天,它不过是娱乐的玩意。看着高兴就可以了,何必非要在乎历史正确与否呢?想看历史正确,自己回家看历史书去不行吗?

同一个角色在不同的剧中为什么会有如此大的不同?对此有编剧告诉记者:“编剧写剧本的时候通常要大量查阅史书对人物有个基本了解,再在历史介绍的基础上进行拓展,肯定不能胡编乱造。”但写历史剧难就难在,除了对国家对民族有卓越贡献的人物史书上会有详细记载,后宫妃子们之间的故事大多无处可寻,只能通过民间传说、历史推断等进行加工再造,“因为编剧的立意不同,即便是同一个人物也难免会有出入,无法避免,但只要剧情合理,人物立得住,这种艺术加工就是允许的。”这也难怪影视剧中会出现“一人千面”的情况,所以还是要跟各位小朋友说一句:这些披着历史剧外衣的偶像剧还是要在家长陪伴下观看,剧里的历史可千万信不得。

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影视圈向来喜爱跟风,一个“武媚娘”火了就都拍武媚娘,“独孤皇后”同一年被拍出过三个版本,而清宫戏作为众多编剧的心头肉,更是被一拍再拍,尤其是多情的乾隆爷,成为不少编剧创作的源泉,最近几年,《延禧攻略》和《如懿传》都盯上了早在《还珠格格》中就被国人熟知的令妃。

毕竟写历史剧,不完全等同于“写历史”。批判性的写历史人物,也不是完全不可取。但是必然要承担风险,特别是在现在观众的口味越来越多元,越来越“刁钻”的情况下。

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但在《如懿传》中,令妃则变成了彻头彻尾的大反派,为什么会有这样的反转?因为令妃跟如懿不仅是情敌,牵扯的利益冲突还特别多,尤其是令妃的儿子被封为皇储,两个人更加互相看不顺眼。生活中没有绝对的好人,也没有绝对的坏人,之所以编剧要这样写,只能说,谁是主角谁就“应该”更善良一点吧。

而今年,又是一年清宫戏大热年。

本文版权归“取走”所有。

六年前的2012年,那一年,雍正很忙。

但是因为在题材上却过于正式,虽然评分都是7分起步,但是却难以形成“爆款”。

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(《大明宫词》,陈红饰演成年后的太平公主)

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《如懿传》偏向群像戏,除了主角,几个妃子和孩子也都颇费笔墨。主角如懿在一开始只求“岁月静好”,这就导致了行动力不足,剧情绵软,而剩下几个妃子则莫名其妙地乱斗;

如果不是,那么发挥的尺度到哪里,才不至于让人反感呢?

说白了,我们在说起影视剧的“历史正确性”时,到底在说些什么。

“流量先行”的时代,我们依然追求爆款。然而现在要出一个霸屏爆款剧,确实比《还珠格格》的年代要难多了。

主演周迅的“少女感”不足、“米老鼠耳坠”等新闻立刻铺面而来,其中最被人诟病的,就是颠覆历史设定。

(《延禧攻略》大高潮:火烧龙船)

把一个架空的故事放进真正的历史,即使有一些不符合的地方,观众也可以容忍。而真的以“还原历史”为旗号讲一个历史真实故事,却颠倒黑白,把皇帝一生不宠不敬废后硬说成是皇帝一生的挚爱,甚至前期无子是因为孝贤皇后的毒害……这就很乱来了。

在立意上,二者也被拿出来作比较。《延禧攻略》是一部小女人的精致生活史,不求帝王情爱,只想快快乐乐过一生;而《如懿传》是一部“红颜未老恩先断”的爱情悲剧。

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就好像说起一代武侠宗师金庸,最让人称道的就是他把虚构的武侠世界放入真实的历史,与人们已知的历史大多能对上号,给人们更多遐想的空间。

在漫长的前期铺垫之下,《如懿传》终于以网剧的形式出现在观众眼前了。此时,《延禧攻略》已经播放到接近最后的高潮了。

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无心无情的胜了,有情有义的输了,这实在是讽刺般真实。在封建的后宫背景下,其实没有输赢。

就好像最早学生要出人头地,必须精通八股;现代学生虽然学的多了,但是语数英史地政物理化平均及格,然后再在某一科上特别突出,就可以当个课代表了。

这种传言在当时风行一时,这也许就是《如懿传》的灵感所在——颠覆传统印象来“创造”历史人物,赋予戏剧性。

正统历史剧有历史局限,一旦太过违背常识和底线,就会立刻遭到炮轰。但后宫剧对于“常识”和“底线”的概念则比较模糊,毕竟历史上对于后宫女子,多是一笔带过。历史上真正的人物到底是贤良淑德还是心狠手毒,我们谁也不能知道。

以《苍穹之昴》的导演王俊执导,本来怎么看也不至于输给风评不好的于正,但是在先入为主的观念下,《如懿传》立刻受到炮轰。

(《延禧攻略》完结三天后微博热门话题,《延禧》依然几倍高于《如懿》)

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本来一群历史学渣,在无数的宫廷剧中,对皇帝几个妃子、几个孩子倒是了解的头头是道。

原标题:当我们当我们在谈论“历史正确”的时候,我们到底在谈论什么?

而《延禧攻略》走“快意”路线,女主角从一个宫女开始怼天怼地,上斩贵妃王爷,下撕宫女太监,光环过于严重,而且依然摆脱不了“男一男二南三都爱女主”的玛丽苏(但不是白莲花)的套路。

这是原作者流潋紫继抄袭之后最大的锅,而这错误的源头是要追溯到其前作《甄嬛传》去。

而电视剧版的《甄嬛传》成功了,依靠的是演员演技和制作团队,但是不幸的是也开了一个很差的头。

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